So nehmen Sie eine Akustikgitarre auf

von wanderingted

Und The Greatest Song Team

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Einführung: Wie man eine Akustikgitarre aufnimmt

Wie nimmt man eine Akustikgitarre auf? Wie häutet man eine Katze? Auf diese Rätsel gibt es unzählige Antworten. Dieser Beitrag soll Ihnen dabei helfen, einige Leitbeiträge zur ersten Frage zu finden.

Hoffentlich entdecken Sie nach der Lektüre Ihre eigene Methode zur Aufnahme von Akustikgitarren. Ich werde Ihnen einige Ihrer Lieblingsmethoden vorstellen und ein paar Ideen besprechen, die Sie vielleicht in Betracht ziehen sollten, bevor Sie sich auf die Reise begeben.

Jeder Abschnitt gibt einen Überblick über eine Aufnahmetechnik, gefolgt vom Audioergebnis dieser Technik.  Beim Anhören der folgenden Beispiele sind Kopfhörer auf jeden Fall zu empfehlen.

Ich gehe in diesem Beitrag von einigen Annahmen aus. Faktoren, die einen großen Unterschied in Ihrem Endergebnis machen, wie z. B. die Art und Weise, wie der Gitarrist spielt, welche Plektren und Fingernägel er hat und welche Gitarre Sie wählen, bleiben Ihnen überlassen.  

Für Ideen zur Mikrofonauswahl, siehe hier. Weitere Informationen finden Sie auf unserer Ausrüstungskategorieseite Beiträge zum Thema Audioaufnahme.

Single-Mic-Technik

Die klassische Position

Um eine Akustikgitarre mit einem Mikrofon aufzunehmen, platzieren Sie Ihr Mikrofon am 12. Bund, 12 bis 18 Zoll entfernt, und richten Sie es in die Richtung, in der der Hals der Gitarre auf den Korpus trifft. Dies kann jede Art von Mikrofon sein, aber ein Klein- oder Großmembrankondensator wird als Ausgangspunkt empfohlen.

Ihre Aufnahmebedingungen werden immer unterschiedlich sein, daher sind Anpassungen erforderlich.  

Passen Sie zunächst den Abstand nach Geschmack an. Zu nah führt zu einer Aufnahme nur eines Teils der Gitarre, zu weit entfernt führt zu mangelnder Präsenz.

Spielen Sie als Nächstes damit, die Richtung des Mikrofons zu ändern. Wenn Sie mehr auf den Körper zielen, erhalten Sie mehr Fülle und Tiefe im Ton. Wenn Sie auf das Griffbrett zielen, erhalten Sie mehr Anschlag und Brillanz.  

Beachten Sie bei Ihren Anpassungen Folgendes:

  • Die gesamte Gitarre strahlt Klang aus, nicht nur das Schallloch.
  • Kleine Anpassungen können einen großen Unterschied machen.

Ihr Mix bestimmt, ob Sie ein oder zwei Mikrofone an der Akustikgitarre verwenden möchten. Wenn Sie viele andere Instrumente und Gesang unterbringen müssen, kann die Stereomikrofonierung Ihrer Akustikgitarre die Sache zu kompliziert machen.

Aufnahme einer akustischen Gitarre 1
Die Ausgangsposition für die Aufnahme mit einem Mikrofon: Platzieren Sie das Mikrofon am 12. Bund und richten Sie es in die Richtung, in der der Hals auf den Gitarrenkorpus trifft.

Zwei-Mikrofon-Techniken

Ein Mikrofon reicht für die Akustikgitarrenaufnahme vieler Mixe aus, aber mit zwei macht es Spaß. Bei Mixen, bei denen die Akustikgitarre eine herausragende Rolle spielt, kann sich die Stereomikrofonierung lohnen.

Wenn Sie ein zweites Mikrofon hinzufügen, erhalten Sie nicht nur ein schönes Stereobild, sondern auch mehr Farben zum Arbeiten und mehr Möglichkeiten, den Klang auszubalancieren.  

Da ein einzelnes Mikrofon nur in eine Richtung zeigen kann, ist es auf den Klang dieses Bereichs der Gitarre beschränkt. Wenn Sie das Mikrofon zurückstellen oder ein omnidirektionales Mikrofon verwenden, müssen Sie den Klang des gesamten Raums einbeziehen.

Die folgenden Techniken erfassen den gesamten Klang der Gitarre, ohne auf einen perfekten Raum angewiesen zu sein.

Bevor wir uns mit der Zwei-Mikrofon-Technik befassen, lohnt es sich, eines der häufigsten Probleme bei der Aufnahme mit zwei Mikrofonen zu besprechen: Mikrofone sind phasenverschoben.

So vermeiden Sie Phasenprobleme

Phasenprobleme treten auf, wenn Sie zwei Mikrofone am selben Instrument haben, die den Ton aus unterschiedlichen Entfernungen aufnehmen.  

Dadurch stimmen die Wellenformen auf den Spuren der einzelnen Mikrofone nicht auf eine angenehme Weise überein. Die Täler der Wellenformen eines Mikrofons treten gleichzeitig mit den Spitzen des anderen Mikrofons auf. Dies führt zu einem insgesamt schwachen Signal oder sogar zu Stille!

Phasenauslöschungsdiagramm
Um 180 Grad invertierte Wellenformen heben sich gegenseitig auf, was zu Stille führt.

Die Grundregel besteht darin, die Mikrofone im gleichen Abstand von der Quelle zu halten. Wenn Sie sich an diese Regel halten, sind Phasenprobleme eine Seltenheit. 

Ingenieure bezeichnen das Verhältnis 3:1 als gute Faustregel zur Vermeidung von Phasenverschiebungen. Das heißt, wenn Sie möchten, dass Ihre Quelle 30 cm von den Mikrofonen entfernt ist, sollten die Mikrofone 90 cm voneinander entfernt sein.  

Wenn die Quelle 6 Fuß entfernt sein soll, halten Sie die Mikrofone 6 Fuß voneinander entfernt usw. und halten Sie dabei das Verhältnis 3:1 ein. Aber um ehrlich zu sein, sehe ich, dass Ingenieure diese Regel ziemlich oft brechen, ohne dass es zu Problemen mit der Phasenverschiebung kommt.

Zwei-Mikrofon-Techniken: Eines bei 12, eines über dem Schallloch

Bei dieser Methode wird ein Kleinmembrankondensator (Beyerdynamic MC 930) wird am 12. Bund platziert und zeigt dorthin, wo der Hals auf den Korpus der Gitarre trifft. Dies nimmt den Anschlag und die Brillanz des Instruments auf.

Um dem Klang mehr Volumen zu verleihen, haben wir ein Großmembran-Kondensatormikrofon (Neumann TLM 102) so ausgerichtet, dass die Oberseite der Gitarre über das Schallloch zeigt. Das gibt uns den Körperklang.

Wenn Sie die oben beschriebene Einzelmikrofonmethode damit vergleichen, können Sie hören, dass die Gitarre nicht nur an einer Stelle Töne erzeugt. Wie schön ist es, die ganze Gitarre zu hören!

Aufnahme einer akustischen Gitarre 2
Kleinmembran-Kondensator am 12. Bund, der dorthin zeigt, wo der Hals auf den Gitarrenkorpus trifft, Großmembran-Kondensator auf Höhe der Gitarrenoberseite, die über das Schallloch zeigt.

Zwei-Mikrofon-Techniken: Eines bei 12, eines auf der Brücke

Bei dieser Technik wird der Kleinmembran-Kondensator (Beyerdynamic MC 930) am 12. Bund platziert und zeigt dieses Mal auf die Zupfhand des Gitarristen. Wir haben die Richtung angepasst, um einen etwas volleren Klang dieses Mikrofons zu erhalten.

Der Großmembrankondensator (Neumann TLM 102) bewegte sich dieses Mal in die Stegposition und zeigte zwischen Steg und Schallloch.

In diesem Fall sorgt der TLM 102 in der Stegposition für etwas Tiefgang und etwas Abstand zum Klang, während der MC 930 für Unmittelbarkeit sorgt.

Die beiden Spuren ergeben zusammen ein ausgewogenes Stereobild der Gitarre.

Aufnahme einer akustischen Gitarre 3
Ein Kleinmembran-Kondensator am 12. Bund zeigt auf die Stelle, an der der Hals auf den Gitarrenkorpus trifft, ein Großmembran-Kondensator ist am Steg platziert und zeigt auf den Bereich zwischen Steg und Schallloch.

Zwei-Mikrofon-Techniken: Das X-Y-Stereo

Dies ist die gebräuchlichste Technik für die Stereomikrofonierung, die xy- oder koinzidente Stereotechnik. Ein aufeinander abgestimmtes Paar Kleinmembrankondensatoren (Beyerdynamic MC 930) werden möglichst nahe beieinander platziert, ohne sich zu berühren, in einem 90-Grad-Winkel und zeigen in entgegengesetzte Richtungen.

Das Stereobild mit dieser Technik ist nicht so breit wie das, was wir im wirklichen Leben hören, aber Sie können einen guten Klang erzielen, es ist einfach einzurichten und es ist eine großartige Möglichkeit, Phasenprobleme zu vermeiden.

Die beiden MC 930 geben uns eine ehrliche Interpretation der Gitarre, ohne das überlebensgroße Extra, das der große Kondensator dem Mix verleiht.

Aufnahme einer akustischen Gitarre 5
Zusammenpassendes Paar Kleinmembran-Kondensatoren (Beyerdynamic MC 930), 12–18 Zoll vor dem Schallloch, im 90-Grad-Winkel, in entgegengesetzte Richtungen zeigend (Griffbrett, Steg).

Aufnahmetechniken, die darauf abzielen, einen bestimmten Klang zu erzielen

Der Singer-Songwriter-Sound

Für diesen Sound haben wir das oben beschriebene Setup „Eins bei 12, eins auf der Brücke“ verwendet.

Dieses Setup ermöglicht ein breites Stereobild. Die Mikrofone sind nach links und rechts geschwenkt und lassen in der Mitte eine schöne Lücke für den Gesang.

Für einen schnellen Singer-Songwriter-Sound wurden ein UA 610-B-Vorverstärker, ein EQ mit dem Pultec EQP-1A-Plugin und ein wenig Kompression mit einem LA-2A hinzugefügt.

Blues / Roots-Sound

Aufnahme einer akustischen Gitarre 4
Für einen bluesigen/rootigen Sound: Großmembran-Kondensator (Neumann TLM 102) am 12. Bund, der auf die Verbindung von Gitarrenhals und Korpus zeigt, dynamisches Mikrofon (SM57) auf Höhe der Gitarrenhöhe über dem Schallloch.

Um dem Klang etwas mehr Körnigkeit zu verleihen, haben wir für dieses Setup ein Shure SM57 auf der Höhe der Gitarre, die über das Schallloch zeigt. Das Neumann TLM 102 liefert uns einige Details am 12. Bund, die auf die Verbindung von Gitarrenhals und Korpus hinweisen.

Nebenbei bemerkt, für viele Mixe ist ein SM57 auf einer Akustikgitarre ein absolut brauchbarer Sound. Unterschätze dieses Biest nicht.

Für einen bluesigen Sound wurden ein UA 610-B-Vorverstärker, ein EQ mit dem Pultec EQP-1A-Plugin und ein wenig Kompression mit einem 1176 hinzugefügt.

Pop-/Rock-Sound

Akustische Gitarre aufnehmen 6
Für starke, schneidende Mitten in einem dichten Mix: Großmembran-Kondensator (Neumann TLM 102) am 12. Bund und ein dynamisches Mikrofon (SM57) am 14. Bund, beide zeigen auf die Stelle, an der der Hals auf den Gitarrenkorpus trifft.

Für dichtere Mischungen benötigen Sie die Klinge einer Akustikgitarre – etwas, für das sich das Instrument von Natur aus nicht eignet.

Ein dynamisches Mikrofon wie das SM57 oder noch schmutziger, etwa ein Shure 520 DX oder das Superlux D112C, sorgt für Schnitt und Farbe. In dieser Aufnahme haben wir am 14. Bund ein SM57 verwendet, das auf den Bereich zeigt, wo der Hals auf den Gitarrenkorpus trifft.

In Kombination mit einem Großmembran-Kondensator, der am 12. Bund in die gleiche Richtung zeigt, erhalten wir ein Stereobild mit Details und Schnitt.

Für einen schnellen Pop-Sound wurden EQ mit dem Pultec EQP-1A-Plugin und Komprimierung mit einem 1176 hinzugefügt.

Überlegungen bei der Aufnahme von Akustikgitarren

Mikrofonauswahl

Das von Ihnen gewählte Mikrofon sollte auf dem Klang basieren, den Sie in Ihrem Mix benötigen. Wenn Sie Hilfe bei der Auswahl eines Mikrofons benötigen und es in Aktion hören möchten, schauen Sie sich unsere Kaufratgeber an: Beste Kondensatormikrofone Und Beste dynamische Mikrofone.

Mit einem Kleinmembran-Kondensator erhalten Sie in der Regel die originalgetreueste Version Ihrer Gitarre mit vielen Details. Zu den großartigen Kleinmembranmikrofonen zum Experimentieren gehören:

Ein Großmembran-Kondensator sorgt für mehr Bass, satte Details und einen etwas überlebensgroßen Akustikgitarrensound. Einige gute Optionen für die Aufnahme einer Akustikgitarre sind:

Ein dynamisches Mikrofon verleiht Ihrer Akustikgitarre normalerweise etwas mehr Kraft und Charakter. Einige großartige Mikrofone, die Sie hierfür ausprobieren können, sind:

Mit einem Bändchenmikrofon erhalten Sie normalerweise eine weniger rauhe, warm klingende Gitarre. Bändchenmikrofone haben immer ein Tonabnehmermuster in Form einer Acht, was für altmodische Sounds hilfreich ist. Zu den guten Bändern für Akustikgitarre gehören:

Weitere Informationen finden Sie hier wie Mikrofone funktionieren.

Das Zimmer

Der Raum, in dem Sie aufnehmen, ist besonders wichtig, wenn Sie eine Akustikgitarre aufnehmen. Die Schallreflexion des Instruments von den Wänden des Raumes, in dem Sie sich befinden, ist Teil dessen, was unsere Ohren als Klang der Akustikgitarre wahrnehmen.  

Ohne diese Sprungkraft wirken Aufnahmen leblos. Es ist möglich, das Mikrofon von Akustikgitarren zu schließen oder nur den DI-Eingang zu verwenden, aber denken Sie darüber nach, einen Raum mit einer angenehmen akustischen Atmosphäre zu finden.

Es kann einiges an Verhandlungen erfordern, aber versuchen Sie, den größten Raum in Ihrem Haus für die Aufnahme zu reservieren.

Wenn Sie mit einem kleinen, kastenförmigen Raum auskommen müssen, experimentieren Sie mit der Abschirmung der Reflexionen. Decken wirken Wunder! Ein großer Wäscheständer mit einer Decke, die wie an der Wand hängt, ist ein Schallschutz, den sicher die meisten Menschen hinbekommen. 

EQ

Wenn Sie versuchen, die Akustikgitarre in Ihren Mix einzubauen, beheben Sie zunächst, was nicht funktioniert, bevor Sie die Frequenzen erhöhen, um den Klang zu schmeicheln.

Hier sind einige Richtlinien, die Ihnen helfen könnten, den Sound zu finden, den Sie suchen:

  • Schneiden Sie die Tiefen mit einem Hochpassfilter ab, wenn Sie in Ihrem Mix nicht viel Bass von der Akustikgitarre benötigen. In den meisten Mixen kollidiert alles am unteren Ende einfach mit der Kickdrum oder dem Bass. Beginnen Sie bei etwa 150 Hz und nehmen Sie je nach Geschmack mehr oder weniger ab.  
  • Wenn es kastenförmig klingt, entfernen Sie etwas im Bereich von 400–600 Hz.  
  • Wenn Sie zu viel Attack haben, entfernen Sie etwas aus dem 3-6-kHz-Bereich.
  • Benutze deine Ohren, nicht deine Augen.

Welche Ausrüstung wir in diesen Beispielen verwenden

Mikrofone zur Aufnahme von Akustikgitarren
Die Mikrofone, die wir in diesen Tests verwendet haben: Neumann TLM 102, Shure SM57, Beyerdynamic MC 930 (Matched Pair)

Wir haben mit Logic Pro X, einem Apollo Twin X-Interface und den folgenden Mikrofonen aufgenommen:

Es gab nichts in der Signalkette, keine Kompression oder EQ, sofern nicht ausdrücklich angegeben. Bei der Gitarre handelt es sich um eine Martin SP000-16TR von 1996 mit neuen 80/20 Bronzesaiten.

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